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来源:未知作者:chenguo 日期:2018-11-12 16:41

 院遗址的《说法图》上还有火烧过的痕迹。

 
  王岩松说,古代壁画是绘制在建筑物的墙壁上,而壁画的复制与临摹却是要画在画板、画框或其他可移动的载体上。因此,既要吸收传统画壁的材料与工艺,也要有一些调整和创新。复制与临摹的重点是按照传统建筑环境中多层地仗处理的材料、配方、方法和步骤,特别是在以古代壁画相同地仗基底之上,勾线填彩,以矿物颜色进行制作的壁画技法,表现古代传承有序的壁画技艺和效果。当然也会使用一些现代新型材料,例如《朝元图》就使用了航空蜂窝板作为支撑体。这种蜂窝板广泛应用于航天技术中,具有大板面、高平整、重量轻、强度高、安装简便等特点,还可根据需要定制异形、弯曲等形状,是壁画修复的理想材料。
 
  除了技艺和手法的难度外,作画者的心境也很重要。学雕塑出身的太原美术馆展览部的张茜茜,深知临摹壁画的难度。她告诉记者,比如要体现壁画的自然脱落感,必须一层一层地刮,这时需要的不仅是高超的技艺,更需要一颗沉静的内心。“王岩松老师是守着自己的初心在做一件事情,可谓是大匠之心绘传世之作。”
 
  正如参观者所说:“用几十年的时间做一件事情,这件事情一旦做成,受益的将不只一代人。”
 
  也许这正是王岩松临摹复制古代壁画的初衷。
 
  移动的壁画博物馆
 
  由于观众热情不减,原定10天的展期又延长了5天。
 
  参观者中,有本地市民,也有从外地赶来的壁画爱好者;有小学生,也有从事壁画研究的专家学者。与其他展览相比,这次展览的观众年龄层次、地域范围更广。
 
  “古代壁画蕴含着丰富的艺术性和故事性。”张茜茜介绍说,“壁画专业性很强,普通观众可以从看故事的角度去欣赏。”
 
  张茜茜说:“比如《朝元图》,里面画了很多人物,他们分别代表的是十二生肖、五星和五行,电视剧《三生三世十里桃花》中的东华帝君也在里面,观众在参观时可以试着找一找。画里人物的冠带,有十几米长,考古人员运用各种设备研究发现,这些冠带没有任何断点,是一笔画成的。在古代没有升降设备的背景下,怎样做到一下子画到底?如果普通观众从这些角度解读壁画,相信会很有趣。”
 
  背着专业摄影装备的黄先生告诉记者:“这次展出的壁画,有一半的原件我在其他家见过,能够集中举办这样一个展览实在难得,也是一次很有现实意义的爱主义教育。”
 
  来自中央美术学院的高老师,专程把远在黑龙江的父亲接到太原观看展览。她说:“我现在带着十几个学习古代壁画的学生,现在壁画研究费时、费工、费颜料,很多壁画专业的学生毕业后都不再从事这项工作,这类人才十分稀缺。王岩松老师在创作时,沿用了古代师徒合作的方式——师傅勾线、徒弟填色。这样的模式,对于壁画研究、专业发展、文化传承都很有意义。”
 
  他们让北京魅力四射,他们让游客如沐春风,他们用巧手托起了一份份承诺,他们用匠心铸造北京旅游的金色名片,他们是北京旅游的行业榜样。

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